シンセミア(上)

初めて本を読んで、感情ではなく、生理的に吐き気をもよおしました。読み返すきもおきず、すぐ人出に渡しました。思い出したくない二冊でした。

全ての点を線でつなぎきっています。力作。それは間違いない。
ところが『ＩＰ』について著者自身がいみじくも指摘していた、「完璧主義的な厳密性」が色濃くなってしまっているような気がします。
個人的には『アメリカの夜』のような、自己格闘の末に何もかも放り投げるような、開けっぴろげな作品を描いてほしいなあと思っているのですが。

　ここ十年の日本の文学の中でも最高傑作である、らしい。もっとも、阿部和重に言わせれば、高橋源一郎の「日本文学盛衰史」が最高傑作、ならしいけれど。
　無冠の帝王と言われた阿部和重がえがいた１６００枚。しかも、このシンセミアでさえ、三部作のうちのひとつでしかない、という。
　内容的には、一見したエンタメでありながらも、純文学としての節度を保っている。強固な文体とゴシック体の文字で表せる凶悪な心理描写、８０人以上の登場人物、おまけに、まともな人間はいない。ロリコン、盗撮サークルなどなど、本当にいい人が全然いない。ドラッグと暴力とセックスにまみれた小さな街の中で繰り広げられる群像劇、上巻しか読んでいないけれど、きっちり話はまとまるらしい。
　読もう。

大西巨人が褒めているそうなので、刊行より2年遅れて読了。構想力の大きななおかつ錯綜したストーリーを上手くまとめた力作であることに疑いはないが、古い言い方ながら「通俗小説」「中間小説」「大衆小説」そのものという印象だ。構想力なら同じ通俗小説の『半島を出よ』の方が話だけはでかい。警察官の倒錯的な少女性愛にしても、ほとんど図式的な描写に終始しているし、戦前・戦後の歴史的な堆積の過程で街を牛耳るようになってきたファミリーとその関連群像劇にしても、先行する大衆小説の大家たちの手練手管に及ばないのではないか？
先の『半島』にしても、出すもの全てが絶賛の桐野夏生にしても、どうしてこの人が褒めるのかと首を傾げるような人たちが褒めているのが解せない。『神聖喜劇』の大作家が本作を褒めるのはなぜなのか？
『半島』は毎日出版文化賞まで取ったらしいが、これは文壇力の故か？
何よりも中条省平が、この緩みきった文体の与太話を絶賛していることが解せないのである。安原顕ならけなしまくるだろうに。
ついでに言えば、桐野の諸作品も褒めすぎである。福田和也の鑑賞眼は、都知事のエッセイに毛の生えたような「小説」を持って世界文学とするような甚だ困ったものだが、慧眼とする向きもあろう。しかし、その桐野評も困ったものだ。きっちり批評して欲しいものだ。その都知事の手遊びに対して、真っ向から「否」を突きつけた豊崎由美は現今稀なブレない評者だが、その桐野評は「？」だ。文体・構成とも、近作はいずれも通俗小説としてさえ緩みきっていると思われるのだが。『ママ、アイムソーリー』なんてとくに・・・・。

ちと登場人物が多いですね・・・しかし巻頭に人物評があるので大助かり。

物語がコロコロと回転していきます。「おーまだ膨らむか！」てなところで上巻終了。