コインロッカー・ベイビーズ (上) (講談社文庫)

　最初の方だけ読むと、「これは松本大洋の「鉄コン筋クリート」だ！」なんて思ったりします。兄弟にも似た二人の男の子、海、宗教といったキーワードがピタリとはまっているからです。「鉄コン」の方では、二人は成長せずにハッピーエンドを迎えますが、本作はさにあらず。ある時は華麗、ある時は醜悪、ある時は凶暴な世界に囲まれ、この二人、それにアネモネなどは激しい闘争をくりひろげます。
　構成も実にメリハリがあると同時に用意周到。音楽、薬物、刑務所、航海技術などの取材もよくなされているようです。その上で、文章の熱狂というものを忘れない。本作の激しさは、石川淳の土壌に吉増剛造の文の花が咲いたというような感じがします。
　こういう激越でグロテスクな表現には人の好きずきというものがあるでしょう。読みたくなければ読まなくてもいい。でも私は少なくとも面白いと思いました。もう３０年近く前に発表されたのに古い感じがしないのは、作者の奮闘のせいか、作品に予言性があるからか、それとも今の日本が３０年前と大して変わっていないからでしょうか。

　２０代の時に読んだ橋本治の「桃尻娘」（高校生編）と本作には衝撃をうけました。特に本作の上下巻を読み終えたあとの３日間ぐらいは熱にうかされたような気分になったことを今でも覚えています。
　これでもかと読者を村上龍の小説世界に、まるで投げ込まれリアリティを持った小説世界から、一気に読ませてしまう力がありました。それは残念ながら上巻だけで、下巻からはその迫力が失われていきます。けれど、下巻のラストで、ハシが口にするセリフにはリアリティがありました。
　蜷川幸雄がＲＣサクセションの単行本「愛し合ってるかい？」に記事が抜粋されていて、蜷川氏は、まだ２０代後半のブレイク前のＲＣの清志郎にハシを演じさせたいとの言葉が掲載されていました。

これが好きという人の気持ちは何となく分かる。
浮かんでくる映像の彩度が高く、溢れ出すエネルギーとスピードを感じる。太陽のギラギラがまぶしい感じもする。

しかし、なんかくどい。とってつけたような、鼻につくような言い回し。MEは後期の村上龍作品は読んだことないけれど、なんか若い作品なのだなというのがヒシヒシと伝わって来て、その若さから力づくの勢いで書き上げた、という感じ。しかし、この長編、構成力、世界観、センスを感じないわけにはいかない。センス。

村上龍の代表作の一つ。
無差別殺人や若者が麻薬がらみで逮捕される事件が頻発すると、コインロッカー・ベイビーズを思い出す。

コインロッカー・ベイビーズは中学生の頃に図書室で読みトラウマ級の衝撃を受けた。
コインロッカーに産み落とされた主人公達は満たされない大人になった。
生誕にまつわる負のベクトルが心に穴をあけ、それは漠然と破壊の衝動へとつながっていく。
この世界の発する禍々しさを感じながら読んでみたら良いのでは。

二人はある意味、格差社会の申し子のような存在である。
今読み直しても「コインロッカー・ベイビーズ」はやっぱ強烈。
反面教師的に、「要は心の持ちようだ」と実感できる小説かもしれない。

当時社会問題になったコインロッカーベイビーをモチーフに、村上龍が放つ一大巨編。東京のコインロッカーに遺棄されながら奇跡的に生き延びたキクとハシは義兄弟として長崎で養親に育てられる。二人の見知らぬ母への愛憎と社会への嫌悪は増長し、やがて、ハシは上京して男娼に、それを追ったキクは棒高跳び選手になる。
キクを歌手デビューさせ一儲けしようとするホモのレコード会社社長。鰐を愛でる謎の女アネモネ…。様々な影のある人物達の情念と咆哮が、孤独な都会で交差する、壮大な叙事詩となっている。
暗嘆とした世相から、これだけの屈折したスペクタクル群像劇をクリエイトし、巷間を大いに啓発した村上龍の才覚には、感服するしかない。村上龍といえば、あの余りにも鮮烈なデビュー作の「限りなく透明に近いブルー」が有名だが、村上作品を初めて読む方には、こちらの方が、普遍的かつドラマティックでよいのではないだろうか。
この作品が若干二十代の若者によって書かれたというのは、到底奇跡としか言い様がない。W村上のデビューから三十年が経過する今なお、彼等を超える書き手が現れないのには、歯痒くもあるが、同時に誇らしい限りでもあるのだ。