キョウコのキョウは恐怖の恐

コミックにしては高いなと思いつつ
買ってみたら小説でした。
諸星大二郎さんの才能を高く評価している者としては
この本は唯一買ったことを後悔する内容です。
映画作家が、ＴＶドラマを作ったような印象でした。
恐怖感や、写真を見てその陰画を見を見たときのような
異質感、それと歴史や神話に対する深い思いも感じ取る
ことができませんでした。
二束のわらじを履くことは、百害あって一利無しです。
諸星さん、コミックで勝負して頂けませんか？
これまでのような斬新で鮮烈なキャラクタを創出し続け
てください。

正直あまり楽しめませんでした。自分はラヴクラフトとか読んでも楽しめない性質だからか（インスマウスの影だけは面白かったが）、期待はずれだった。

期待したのは、彼のマンガ作品の代表作（の一つである）「稗田礼次郎」シリーズのような伝奇ホラーだったのですが、とくに民俗学や歴史のギミックが重層的に恐怖をつむぎ出すよーな話を読みたかったのですが、ちょっと違った。
得体の知れないモノに翻弄される「わたし」についての連作、なんですね。たぶんこれってラヴクラフトなどの正調ホラーの筆致なんだろう。マンガと違ってカタルシスもないし、どうも私には難しかった。

残念です。とても好きな作家なので。だからこそ、次作も買うぞ。出るかな？

コミックとちがって最後に抜ける感じが弱いかと・・・・

十数年前に発表された「秘仏」と「貘」に近年の作品を併せて収めた、漫画家諸星大二郎初の小説集。
「秘仏」と「貘」は改稿されており、他の作品と同じように〈キョウコ〉という名の女性を配して連作短編の体裁に整えてある。
「貘」は初出時の登場人物名〈祥子〉を〈狂子〉に変えてあるだけだが、「秘仏」は全面的に書き直され、初出時とはまったく違う物語になっている。もともとのこの話（当時の挿絵は花輪和一）には〈キョウコ〉は存在せず、「私」と〔少女」の一対一の関わりが、えもいわれぬ緊張感と、静かだがじわりとした恐怖をつくり出していた。「良ければどうぞ」―――作中で繰り返し使われる少女のこの言葉が、ラストシーンでとどめの一言として抜群の効果を上げていたのに、ここでは作品全体が饒舌になりすぎて、これらの仕掛けの意味がなくなってしまっている。本としての体裁より、個々の作品の出来を優先してほしかったと切に思う。

一冊の本として読み通してみると、昔と近年の作風の違いがわかって興味深い。抑えた筆致で状況描写を積み重ね、じわじわと不安を醸し出し、破裂しそうな恐怖の一歩手前でつきはなす手法は、昔の方が鮮やかだ。

あと「貘」の挿絵は初出時のもの全部を収録してほしかった。本の装幀が力の入った良いものであるだけに残念です。