甘い蜜の部屋 (ちくま文庫)

主人公藻羅（モイラ）の成長に合わせて三部から成り立っています。

幼児期、少女期、青春期の各時代に一貫して書かれているのは、父と娘の「愛」です。でも、この「愛」は、一般的な概念からするとかけ離れたものでしょう。父と娘の「愛」なのですが、それはあたかも「夫婦愛」いやそれ以上かもしれません。

そうした関係に至るまでには、幼児期の教育からして違います。父親の元に娘の信頼感のすべてがあります。大人になっても、その父の胸の中に飛び込む時、モイラは可愛い少女に戻ります。

でも、このモイラは、男を引き付ける能力を天性なものとして持っています。その男たちの屍が彼女の周りに積み重なります。そのあたりの表現は、第二部、第三部で頂点を極め、それは「死」を見るに至ります。
耽美主義と言う言葉がありますが、その言葉さえ超越してしまうような素晴らしい作品です。

三島由紀夫の言葉を借りれば「官能的傑作」と絶賛されるもので、
茉莉さんの代表作だろう。父森鴎外と茉莉さんの関係を思わせるものだ。

この「甘い蜜の部屋」は、茉莉さんのライフワークだったのだ。
私はそう思っている。
主人公は少女モイラ。彼女は透明な肌をもつ美貌の少女であり、
次々に男達を魅了し、破滅させるのだが、彼女自身は無垢であり続ける。

彼女を守り、大切にしていく、上品な紳士の姿の裏に魔をもった父林作。
二人の関係は濃密な甘い部屋で紡がれている。

モイラを愛した男達、ドミィトリィ、アレクサンドゥル、天上守安、ピータァ。
夫となったマリウスは、その身を破滅させていく。

「少女」の処女性を考える、妖艶な作品。

閉じた濃厚な世界。肉食の花のような主人公モイラは、その蜜を結局他の誰でもなく父親にしか与えなかった。それは無論作者とその父・鴎外との関係なのでしょう。
他の誰にも描けない、極上の小説。

森茉莉が美少女モイラのモデルにしたのは・・・何と「アラビアのロレンス」のピーター・オトゥール！
おっさんやん。でも、あの瞳に「魔」を見出した森茉莉の感性はさすがとしかいいようがない。
もちろん、モイラと父の関係の原型は、茉莉自身と父・鴎外でしょう。
ベッドシーンの無い官能小説、という感じでしょうか。（実はちょっとだけあるけど。）
この美意識は生半可なものではない。魂をこめて書いたということがひしひしと伝わってきます。
全体的に繊細だが脆弱ではなく、むしろ骨太な心意気が感じられ、そこが好きです。

この作品を読んで、それまで耽美小説に持っていた先入観が見事に崩壊してしまった。
この作品の主人公モイラは耽美小説にありがちな、美貌の持ち主あるいは美貌の人を焦がれる、か弱い人物ではない。

異常なほどかわいらしく華奢な容姿でありながら、モイラの内面はおそろしいまでに頑丈である。自分の美貌が、言動が、行動が相手を破滅に追いやったとしても、モイラはまったく動じないし、面白そうにその様子を眺めていることすらある。

義務、道徳、罪悪感から完全に自由の身であるモイラは、自分の好ましいと思うことだけを気の向く時にだけやって過ごすという、現代を生きる私たちにとっては「ありえない」事を日常として生きている。

「21世紀の日本の（平等な）社会」に慣れた人が実際にモイラを見ればかなりの嫌悪感を抱くだろうことは確実である。しかし不思議なことに、この本を読む限りでは間違いなく私たちはモイラの虜になってしまう。モイラを知って破滅していった男たちと同じに。
モイラをはじめとする描写の端々にうつくしさがみなぎっている作者の力は見事というほかはない。

「あとがき」では３人の森茉莉に関する文章が収められており、小説からはうかがい知ることのできない作者の一面を知ることができてこちらも興味深い。