Black Codes (From the Underground)

　「コマーシャリズムのプレッシャー」を，いにしえの「黒人諸法」になぞらえたこの作品･･･
　発売当初は，「コマーシャリズム」＝「売れ線フュージョン」あるいは「口当たりのいいスタンダード」だと思った覚えがあるけど，
　今にして思えば，日本のジャズ・ジャーナリズムがさかんに鼓吹していた「新伝承派」なるレッテルづけも，ウィントンにとっての“Black　Codes”に他ならなかったんじゃないんだろうか･･･
　とにかく当時，彼に対する雑音は凄かった！やれライヴがつまらないの，熱さがないの，マイルスのエピゴーネンにすぎないだの･･･
　そんな雑音に対する若者らしい怒りや敵愾心が，このアルバムにそれまでの彼にはなかった「トンガリ」感を与えているようで，自己主張に溢れた大胆なインプロヴィゼーション，時として荒々しい勢いすら感じさせる曲想など，彼の最初のベスト・フォームが記録されていると思う！

　ジェフ“テイン”ワッツの活きのいいドラミング，チャーネット（まだ10代！）の若鮎のようなベースプレイ，今は亡きケニーのキレのあるコンピング･･･この数年前に同じメンバーでの来日公演を聴いたけど（ＰＡが最悪でかわいそうだった･･･）その時と較べても桁違いの成長ぶり！

　個人的にはこのアルバムや「Ｊムード」の頃が好きだったなあ･･･（「スタンダード・タイム　vol．１」とかよりずっと好き）
　　
　ウィントンが初めて「らしさ」を全開にした作品。是非聴いて下さい！

今は昔、FMのｸﾛｽｵｰｳﾞｧｰ11のﾘｽﾅｰﾘｸｴｽﾄ特集の折に、この中の「Blues」が掛かった。
それでこのｱﾙﾊﾞﾑを探して買い求めたのだったが、その頃はまだｳｨﾝﾄﾝﾏﾙｻﾘｽがどういう存在か
知る由もなかった。ただ、若そうなのに上手い奴だなあ、と言う程度だったのだが、
その後、Jazzに関する雑誌や評論を見聞きしていくうちに、新時代の旗手的な扱いに驚き
またある意味で納得もしたものだった。ｹﾆｰｶｰｸﾗﾝﾄﾞにﾏｰｶｽﾛﾊﾞｰﾂ、ｼﾞｪﾌﾃｨﾝﾜｯﾂにﾚｼﾞﾅﾙﾄﾞｳﾞｨｰﾙ、
若獅子達の頭目として、またﾘﾝｶｰﾝｼﾞｬｽﾞｵｰｹｽﾄﾗの主として、その才能は遺憾なく発揮されたが
未だに彼の代表作は？となるとSJ大賞受賞作よりこの作品かなあ、という感じで
いろんなことはやってるんだけれど、もうひとつ心酔するような「この一作」が無い。
そういえば、村上春樹氏の「意味がなければｽｲﾝｸﾞは無い」でもその才能とOne&Onlyな存在感
の故に辛口に批評されていたっけ。期待されつつそれに応え切れないｺﾞｰﾙﾃﾞﾝｵｰﾙﾄﾞﾙｰｷｰみたい
なもの、といえばそれまでだが、それでもなお、この人には期待を寄せずにはおれない。
村上氏曰く、Jazzが伝統芸能に堕してしまう、その幕引き役をこの人が演じかねないﾘｽｸに
ある意味で愕然としつつ。今は亡き大阪BLUE NOTEでかぶりつきで聴いたのも随分昔になって
しまったが。