Amarok

９０年発表のマイクオールドフィールドの意欲作です。何といっても、１曲６０分という超大作です。
で、サウンドなのですが、明確なサビのメロディがあるようでないような、ただ、あちらこちら、そして、場面場面で様々な音が流れてきます。この究極の環境音楽ともいうべき作りをもって、退屈なというファンがいるのもわかりますが、その１音１音が凝っており、聞いていると、妙な心地よさがあります。そして、逆に、このアルバムを持って、彼の最高傑作という人がいるのもうなづけるサウンドになっています。
万人にお薦めのアルバムでは決してありませんが、彼の長い曲が好きと言う方には、一聴されてはと思うアルバムです。

　平成２年の夏にリリースされたマイクの意欲作、チューブラーベル２としてリリースしてもその名に恥じない作品だと思うのだが、マイクはバージンレーベルからチューブラーベル２を出すことを頑なに拒否した。もし本作がチューブラーベル２としてリリースされればおそらく数倍の売り上げを記録したかもしれない。内容は60分を少し超えた曲が1曲だけで、ギターやコンピュータサウンド、歯磨きの音、足音、モーター音、ラストは英国のサッチャー首相に似た声のナレーションとオマドーンのようなエスニック調の展開でラストを迎える。1年前にリリースされた「アースムービン」があまりにもマイクらしくない作品だったので、本作を聞いて溜飲を下げたファンは僕だけではなかったはずだ。

　１年前にリリースされた前作「アースムービン」が全曲歌モノの「らしくない」作品で、マイクももう終わりかなと思っていたら、全編６０分を超える「アマロック」を突如リリース、「アースムービン」と並行して制作していたのだろう。６０分を超える長さだが、冗長な面や退屈な面はほとんどなく、アコギの早弾きで始まるイントロからはじまってシンクラビアを活用した重層感のあるシンセサウンドの波、連呼される「ハピー」というコンピュータの声やわざと下手くそに弾いた電気ギターの洪水、靴音やモーターの音、おもちゃの楽器音やまるでオーマドーンのようなアフリカンドラム、ラストは英国首相サッチャーさんに声が似ている女性ナレーションとともに、エンディングに突入する展開がお見事、

ひとつのことを追いかけ続け、しかもそれで一定の評価を得続けるということは、並大抵のことではない。彼にとっては、初期の成功があまりにも大きかったため、このことはずっと重荷であったはずだ。８０年代のポップ路線は、彼にとってはそれ以前の評価との決別という意味もあったに違いない。そしてMoonlight Shadowなどで一定の評価を上げることで、これらの重荷を払拭した結果が、この作品の原点への再アプローチなのだろう。

ＡＭＡＲＯＫでは、当時可能だったデジタル技術をとことん利用しながら、しかもあらゆるアコースティック楽器を組み合わせて全く独創的な作品を作ることに成功している。
ＣＤ一枚で一曲というのは、極めて勇気がいることだ。
作品を演奏するのも全体を構成するのも大変な作業になる。
また、全体を通して聞かせるという強い自信がなければ出来ないことでもある。

この作品は、初期のマイクの作品に馴染んでいない層、つまりデジタル機器が既に身の回りにあふれていた世代に強く薦めたい。
音楽の可能性という点であれば、これほどのものはそうは手に入らないだろう。

ひとつの流行という、特定時間内の激しいコピー競争のなかで、新しい音や音楽は急速に古びてしまうのだが、そういったものから独立している音の世界を体験できるはずである。

ã"のアルバムはå½"初「オマドーンPart2」になるなどとå-§ä¼ã•ã‚Œã¦ã„た。その真偽はともかく、前作「Earth Moving」のあまりにストレートなポッãƒ-スに対する反動とてもいうべき、混沌がæ"¯é...ã-たかのような予測不能の複é›'な音楽性とオーガニックなサウンドがï¼-０分延ã€...と続く、ä¹...ã€...のインスト大作。

マイク自身の弁によると、前作終了後にã-ばらくスタジオã‚'後にã-て、数æ-¥å¾Œã«æˆ»ã£ã¦ããŸã‚‰ã€ã‚¹ã‚¿ã‚¸ã‚ªã®æ©Ÿæ¢°é¡žã®é›»æºãŒå...¥ã£ãŸã¾ã¾ã§ã€æ‰"è¾¼ã‚"であったリズムがé³'り続ã'ていたã"とに衝æ'ƒã‚'å-ã'たそうだ。それがå¥'機になって人é-"の英知そのものからã-か作り上ã'られないような作å"ã‚'、との思いで製作ã-たのだ本作だとのã"と。

サウンドはとにかく予測不能。アバンギャルドな展é-‹ã‚‚、牧歌的な優ã-さも、ハードな展é-‹ã‚‚、å...¨ã¦ãŒå€‹ã€...にé­...力的だが、その表現は、マイク自身が神とチャネリングã-て、それã‚'自らã‚'楽器とã-て音にã!-ているかのような印象ã‚'å-ã'る。

ã"の難解さã‚'忌避するか、マイクã-か作りå¾-ないå"¯ä¸€ç„¡æ¯"のä¸-界と感じるか、それでã"のアルバムの評価は決まる。私は後è€...。「チューãƒ-ラー・ベルズâ...¡ã€ã¨ä¸¦ã‚"で彼の90å¹'代以降のキャリアの頂点のï¼'つと言って良いと思う。