日本沈没

映画のＢＧＭはかなり暗くて、テンポが遅いです。テレビ版の深海潜水艇『わだつみ』が日本海溝の底で海底乱泥流の遭遇時や天草が沈む時の哀しい曲、主題化『明日の愛』の変曲、東京大地震のシーン、最後のケルマデック出動のシーン等、危機迫るＢＧＭながらテンポが良く、ぜひ台詞無しでテレビ版のＢＧＭが聴きたいです！

当初この映画は黒澤明に依頼しようという話もあったそうである。しかし結果として、黒澤の助監督をしていた森谷司郎はじめ、音楽、撮影と、黒澤映画に携わったスタッフで作られている。この後に作られたパニック映画に比べれば（秀作新幹線大爆破は除く）人間や祖国をテーマに正攻法で描ききった見事な日本映画である。ＣＤの音楽だけを改めて聴くと、佐藤勝にしてはめずらしく全編マイナーなキーの暗い音楽で全体に悲壮感が漂う。息抜き的な所が少なく、正攻法のオーケストレーションで、これでもかこれでもかと沈没のさまを描いている。いわば交響曲「沈没」。ラストシーンの曲は映画史、いや佐藤勝の中でも出色の名曲だ。映画を見るとわかるが、随所カットチェンジに合わせて音楽のテンポやキーを変えたりしている。これは佐藤の１８番の手法だ。ボーナストラックには映画未使用の音楽を収録。

上のCDジャーナル」データベースで映画のできはともかく音楽の評価は高かったと書かれていますが、
このBGMは映画と合わさって初めてそのよさが引き立つのです。
（だってこれ音楽聴いてるだけじゃ絶対早送りしますよ。）
　佐藤勝の特徴は画面に合わせて音楽をつくるということでしょう。
だから、音楽の出来が良かったということは映画のできも良かったということなのです。
　その点では冨田勲や久石譲とは異なる存在の音楽家と言えるでしょう。
冨田勲も東宝特撮「ノストラダムスの大予言」を担当しているので聞き比べると全然構成が違って面白いです。