まぼろし<初回限定パッケージ仕様> [DVD]

彼女を<愛の嵐>で初めて観た時の衝撃は忘れられない。あの凄まじい瞳の輝きはアメリカ人にはとても持ち得ないまさに欧州人の香りだった。見る者を捕らえて離さない魔性を秘めた瞳を持つファム・ファタール的な女性。巨匠・故ルキノ・ヴィスコンティ監督をして“何もかも知り尽くした哀しい瞳”を持つ女優。

そんな彼女がどんなふうに年齢を重ねて来たのか…皺は確かに増えたが、相変わらず痩せた肢体で魅力的な一人の美しい熟女がそこにいた。そして、あの瞳も健在だった。穏やかに年をとった様には見えるが、何か危うくぼんやりした不安感を漂わせる眼差し…

映画は愛する男を突然失った彼女の心の崩壊を〈まぼろし〉の中で描きだす。狂気に至ると言うよりも幻に逃避して現実から目を背けようともがき苦しむ彼女の姿が哀しく痛々しい。一見幸福だと思えた夫との夫婦生活が、実は自分の考えていたものと現実とでは大きく違っていた。
夫の死を受け入れてしまえば肯定せざるを得ない残酷な事実を前に、それらを直視出来なかった彼女の選択とは。

ラストで流れるエンディングが素晴らしい。フランス映画に共通している特徴は、どんな駄作でも良作でもエンディングに流れる曲だけは間違いなく美しいという事。(「イヴォンヌの香り」「夕なぎ」「残火」など)この映画は特に自分の信じたまぼろしへと向かって一心に走りだすヒロインの幸福に満ちた心情を切なく表現していて印象的だった。シャーロット・ランプリングが希有な女優だという事を確認するだけでも貴重な作品。

25年間連れ添った愛する夫の死。残された妻の視点で進む静かな映画です。少ない台詞の中から、彼女の心の内を実に繊細に描いていて、とてつもなく切ない。
しかも彼女は、「死」を乗り越えるのでもなく、受けとめるでもなく、幻と現実が混同したままで時が流れていく。突然の悲劇を受け入れず克服せず成長せずの姿は、観ていて本当に痛々しい。自分は本当に夫を正しく愛せていたのか、理解できていたのか…。
ラスト、幻に消えていくかのような彼女の姿に、またフランスお決まりの煙にまくやり方かと思って些かウンザリでしたが、よく考えると、敢えてはっきりと映さなかった事で、逆に言えば本編では救いようがなかった彼女が実は救われていたのかも、と考える事もできました。
「死」をテーマにした作品は多いですが、オゾン監督は薄っぺらい感動を誘うストーリーにはせずに、真摯に向き合って作り出した秀作だと思います。
救いがたい彼女の可哀相な姿に、改めて隣にいる人の愛し方を考えさせられる映画でした。もちろん、これは私個人の感想なので、他にも色んな感じ方ができる筈です。
ご大層に大げさな感動を垂れ流すハリウッドの映画に涙を流すより、これを観て真正面から「死」に向き合うべきではないでしょうか。

フランソワ・オゾンは男性でありながら、女性の深い心理を描くのが実ににうまい。
本作では、ある日突然連れ合いを失った女の心をじわじわと、静かに、そして深く描いている。表面上は取り乱すことがなくとも、心の中では喪失感に押しつぶされそうな主人公。
シャーロット・ランブリングの腹にイチモツありそうな、一筋縄ではいかない女優の魅力も引き出している。
ＤＶＤに収められている特典のサイレンスの短編映画もじわーっとくる秀作。
男の側からみた、女の怖さ、狂気を描かせたらピカイチの監督だと思う。

フランソワ・オゾン監督と聞くと、「変化球？」と身構えてしまうところがあるが、本作はいたってシンプルな構成となっている。夫婦で交代しながら車を運転し海がそばにある夫の別荘へ行く。そこでふたりはある出来事に遭遇する･･･。そして。邦題にあるように、登場人物はどんな「まぼろし」を見ることになるのか。本編をじっくり観賞して探してみてください。「まぼろし」とは人の内面を写す鏡なのではないだろうか、ネガティブなものよりもポジティブなものを照射する鏡。特にドラマチックな盛り上がりがある訳ではない。だからこそ逆に何十年と連れ添ってきたふたりの愛のカタチがしみじみと浮かび上がってくるような気がする。ラスト・シーンの余韻が渋くて切ない。

　情感と静寂に満ちた、素晴らしい映画です。シネコンに席巻された現在の日本映画市場ではこういう作品は片隅に追いやられがちです。しかし心ある識者によって絶賛され、S.ランプリングは圧倒的な存在感を示して今や実年女性のイコンとなりました。2000年代という時代を画した名作です。
　本作のS.ランプリング＝マリーは成熟した大人の女というよりもむしろ小娘的で、奔放でわがままで、そして自分自身というものをコントロールできずにいるように見えます。だから講義を途中で唐突に辞めてしまったり、セックスの途中で笑い出したり（これは極めて男性に対して失礼な行為ですので女性諸氏は覚えておいて欲しいです）、そして薬剤師に常識のない要求をしたりするのです。夫を失ったショック故の奇行と解釈もできますが果たしてそうでしょうか。そもそもそんなに夫を愛していたなら、別の男性とすぐつきあって性交したり、自慰に耽溺することはないはずです。冒頭部分ですでにマリーは夫の愛に慣れきっていて、それが当然であるかのような振る舞いをしています。この自己中心性こそ彼女の本質であるように思います。それがもっとも露わになるのが義母との口論のシーンです。彼女がいかに夫のことを分かっていなかったか、母の愛の深さとはどの様なものか（マリー自身子どもがいない）…。
　そしておぞましい水死体を見て初めて彼女は夫の死と、現実と、そして自らの甘やかされた生き方と対峙し、海岸で改悛の涙を流すのです（『道』のザンパノの涙を思い出しました）。その遠景に見えた人影は？ 夫が現れたのか（『ポネット』的展開）、それとも彼女も海へ入っていくのか、それとも…。しかしこれ以上私が私自身の思い入れを持って語るのはあまり良くないですね。各人色々な思い入れを持って見てもらいたいと思います。それが可能であるのは、この映画が良くできた映画であることの何よりの証拠なのです。