ゲッツ/ジルベルト

何と暖かいサックスの響きでしょうか、スタン・ゲッツの奏でるサックスには言葉では言い表せない、とろけるようなサウンドを感じます。そしてジョアンのささやくようなソフトボイスにも、ジョビンのリリカルなピアノにも心を動かされるものがあります。
このアルバムは、ジャズというよりは、ボサノヴァの代表的な１枚と言えるものです。近年、ボサノヴァが見直され、オムニバスアルバムが数多く出されつつある中で、このアルバムのナンバーが数多く引用されていることでも、いかに多くの人々に共感を与えているかがわかると思います。とりわけ「イパネマの娘」や「デサフィード」「コルコヴァード」は数多い録音の中でも他に追随を許さない名演奏と言えるのではないでしょうか。ボサノヴァ入門用としても最適のアルバムと言えるでしょう。
Ｓ．ゲッツのヴァーブ時代の代表作となるわけですが、当時米国で流行のきざしを見せていたボサノヴァの魅力にいち早く気づいた、彼のその先見の明にも敬意を表したいところです。
なお、Ｓ．ゲッツのヴァーブ時代のジャズ・ボサとしては、このアルバムの曲目も含めた４枚組「イパネマの娘、ボサ・ノヴァ・イヤーズ」が出されているので、いっそのことまとめて聴きたい方にはそちらをお聴きになることをお奨めします。値段は高いけど聴き応え十分ですよ。

今更と思うほどの有名な作品です。グラミー賞の最優秀アルバム賞を獲得しています。ボサノヴァを一枚とお考えの方には、まずはこれをと申し上げたいと思います。ボサノヴァと言えば「イパネマの娘」でしょうが、ジョアンのギターと弾き語りからジョピンのピアノが入ってアストラドのコーラス、そしてスタン・ゲッツのテナーサックスと続く流れるようなテンポは何度聴いても聴き飽きることがありません。１９６３年の録音ですが、最高の音楽はいつまでたっても最高です。スタン・ゲッツがなかなかボサノヴァのニュアンスが掴めなくてジャズのスタンスで吹くのでジョアンといさかいが生じたとかアストラッドは飛び入りだから印税を払うなとゲッツが言ったとかいうスキャンダルもあったようですが、それはこのアルバムがトンでもない成功を収めたからでしょう。お聴きになれば納得されるはず。ボサノヴァをお探しの方にはまずお勧めです。

ボサノヴァの名盤らしく、ふとアスラッドの歌う『イパネマの娘』にはまったので期待して購入したが…。
ゲッツやっぱり何か違うよ…サブトーンでしゃくり上げるがどうも野暮ったいのでは。そもそもボーカルに対してサックスの音量が大きくて主張しすぎだし、かといって対話的な要素もあまり感じられない。ジルベルトはゲッツのプレイが気にいらなかったらしいが、コラボレーションという感じがしないのだ。
いやそれよりもジルベルトが歌いゲッツがソロを取ってはい終わり、という展開が続きワンパターンすぎる。それこそがプロデューサーの狙いかもしれないが。
きっとこれよりも優れたボサノヴァの名盤はあるはず、『Take Five 』的人気アルバムだが良くも悪くもBGMでした。

夏になれば特設棚に並ぶボッサCD。その中で元祖馬鹿売れアルバム。
トム・ジョビン、S・ゲッツ、J・ジルベルト、A・ジルベルトのコラボレーションが生んだ絶妙なサウンド。「イパネマの娘」があまりに有名だが、どの曲もサウダージが感じられ、日本人には特にフィーリングがあうのではないか。昼聞いてもいいが、海を見ながら夜聞くにはもってこいのCD。プロデューサーのクリード・テイラーならではの安心して聴けるハイクオリティのBGMという感じだ。もちろんコンポーザー・ジョビンの能力には敬意を払うしかない。

このアルバムはジャズでもボサノヴァでもない。じゃあ何かって?天才4人が集まってできた唯一無二の素晴らしい音楽さ。それは「コルコヴァード」を聴けば必ず分かる。アストラッドの歌は確かに下手だ。でもあんな歌を歌えるのは彼女だけ。なめてはいけない。彼女を支えるジョビンのピアノだってシングルトーンで充分心に響くじゃないか。そしてゲッツさんのテナーのなんと素晴らしいことか!邪魔とはなんだ、邪魔とは!!あれだけ素敵なメロディーを奏でているゲッツさんに失礼じゃないか!他の誰があんな風に吹けるっていうんだ。天才ゲッツをなめるな。彼がいなきゃこのアルバム廃盤になってるぜ