タクシードライバー 〔SUPERBIT(TM)〕

1:
画質と音質は確かに良く、特に昼間の自然光で撮った場面はビデオで撮った様に鮮明。
2:
そして人工光で撮った夜の場面との色と画像の質感の差が鮮烈。
スコセッシはこの差を表現したいためにSUPERBIT版を出したのではないか?
質感の差が表す事は単純で、NYに代表される現代社会の明暗と正負。
3:
改めて観るとジョディ・フォスターが巧い。デ・ニーロと食事をする場面での「自然な」世間知らず振りがいい。
4:
最後の銃撃戦も巧い。短く緊迫感に満ちている。弾が全部当らないところが現実的。撃たれたトラビスが直ぐに倒れないのも、短い場面だからアドレナリンのためだと納得出来る。
拳銃の違い(=弾の威力の差)を描き分けてるのも好ましい。38Splを腹に撃たれたスポーツはトラビスを逆襲。44Magは手を半分吹き飛ばす。25ACPは弱装弾だから一弾倉分撃ち込まないと倒れない。また弱装弾は反動も小さいからトラビスの連射は正解。
また写実的にしたのは現実的にしたかったからだろう。
5:
だがトラビスの撃ち方はどう見ても元海兵隊ではない。
最初の射撃場での場面は酷過ぎる。海兵隊で撃ち慣れてるはずだから一発撃つ毎に目を閉じるはずがない。
最悪はM29(=44Mag)の射撃。引き金が重いためか指が短いためか、両手の人指し指を使ってる。海兵隊でリボルバーの撃ち方を教えてないのか?
因みにデ・ニーロは利き手は右だが利き目は左(=右手で拳銃を持ち左目で狙う)。広末涼子と同じ。
6:
トラビスがベツィかアイリスと食事する時、テーブルの向きがおかしい。テーブルの一角が二人の間に入る。二人の間に楔が打ち込まれるという事。だから最後の場面も客と運転手のまま。
7:
「力は正義」の典型的米国映画

「長距離ランナーの孤独」という古い映画があった。従順に走り続けたランナーが、走らされて
いる矛盾に気付いた時、突如立ち止まりその社会に向かって冷笑を浮かべる。という内容だった。
「タクシードライバー」は現在の長距離ランナーの孤独を描いた映画だと思う。

静と動、愛と暴力、優しさと冷たさ、・・・。
その振幅が大きくなり、やがて極限を超える時、トラビスの心は爆発する。
主人公トラビスは、大統領候補に「この街を水洗トイレのように洗い流して欲しい」と言うが
実際そうしたのは、自らが握った銃だった。しかし闇を撃っても心の孤独は止みはしない。

けだるいアルトサックスの音をバックに、夜の街を流す車窓から見る雨に煙るネオンは、
まるでサム・フランシスのにじみの絵画のようだ。一変して、殺戮現場の壁に飛び散った
血飛沫は、まるでジャクソン・ポロックによるアクションペインティングだ。
皮肉にも、Ｎ.Ｙ.が最もＮ.Ｙ.らしい時代だった。

「このクソ溜めに溜まったゴミを洗い流す雨はいつ降るんだ？」初めて観たときはニューヨークは余程治安が悪く、ポン引きとか麻薬が当たり前の街なんやって思てたけど、これを書いてる頃は俺の中にも同じセリフがよく出てきだしている。でも俺は所詮ありもしない学力でこんな所に（悪くとらんでね）中途半端な意見を書き込んで満足してる人間や。トラビス・ビックルの様にはなれん。泣き言ゆうな？「俺に言ってんのか？」

この所、古い作品のsuperbit化が多いが
優れた作品の「お色直し」は懐には痛いが歓迎だ。

本作も特典皆無、ビットレートUP、DTS音声収録と
「本編のクオリティUP」を目ざしている。
再生してすぐの冒頭タイトル等は
フィルムのゴミも多く、ピントもやや甘いので
「あれれ？superbitなのに？」と思ってしまうかもしれないが
本編に入るとしっかり綺麗になっている。
旧版より輪郭などが自然で、肌の色の調子は良くなっている。
場面によっては色が流れた感じや、ザラつく部分もあるが
製作された時期と撮影状態を考えると
まずまずのリニューアルだと思う。

音声はBGMが綺麗にステレオに別れ
時にサックスの音が鋭く生っぽい。
セリフはセンターから力強くでるので
古いLD等のモノラルの頃とは格段の聞き取りやすさだ。
サラウンドが派手になる場面は少ないが
後半の娼婦の館での殺戮シーンの
銃声の怖さ、叫び声の反響は恐ろしく広がる。

はああ、やりましたねえ鏡の前でモデルガン構えて・・・。若気の至りです。
やはり、この映画はいわゆる青春期の男が観てシンパシーを感じる作品でしょうね。薄汚れた街に嫌悪感を抱きながら毎夜ポルノ映画館に通う矛盾。挙句、やっと出来たインテリの彼女を其処に連れ込む・・・この不器用さ！
３０過ぎて今更「トラビスかっこえー」とはいえない。
いえないけど、何故か今も定期的に観賞してます。来るんですよね胸に・・・。