恐怖の連鎖は続く・・・
2002年にＷＯＷＯＷが夏に行なった怪奇特集。
その中での最恐がビデオ版の「呪怨」「呪怨２」でした。
その恐怖は劇場版にも引き継がれ、「怖すぎて見れない」と中途退席者が続出したという話です。
その恐怖のパターンを私なりに例えてみましょう。
日本の恐怖映画の代表格に「リング」を挙げる人は、多いでしょう。
恐怖の対象「貞子」は、最後までまったく登場しませんが、
主人公が貞子の足跡を調べ貞子を理解することで、
だんだん恐怖がましていき、最後に｢貞子」の登場で
恐怖のクライマックスを迎える。
恐怖がどんどん集約されていき最後に一気にあふれ出す演出は、
まるで遊園地の「フリーフォール」みたいですね。
これに対して「呪怨」の恐怖の演出はは、「ジェットコースター」のようです。
最初から最後まで、恐怖が連続して起こり、息をつくひまもありません。
俊雄くんで脅かし、迦椰子でとどめを指す。
パターンを変えて何度も繰り返される恐怖には、決してなれると
いうことはありません。
しかも迦椰子の呪いの連鎖は強烈で、「ビデオ」を見ない限り
呪われない「貞子」と違い、呪われた人と何らかの関係があっただけで、
呪いの連鎖に取り込まれ、あわれ犠牲者に・・・できればこの邦画版を見る前にビデオ版を見ることをお薦めします。
邦画版はビデオ版のリメイクを紹介されていますが、
実際はリメイクではなく、ビデオ版＞邦画版＞洋画版と続く
続編の関係だからです。
怖いと言うより、面白い。
ホラーなのにお祭り映画。賛否両論分かれてますが、私はこういうの、好きだ。
心に傷を負ったヒロインも、思わず同情したくなるよな可憐な幽霊も、この作品には出てきません。
この作品には物語性なんか皆無です。
こういう場所に幽霊が出てきたら怖いよね、こういう所って何かありそうで怖いよね、と、みんなが思っている状況でなんか出てきて、なんかある、と。
ただそれだけ。実に潔い。
白塗りだとわかり過ぎの幽霊さん達も、それがどうした、と、すっかり開き直って堂々と出てくる。
私は幽霊なんだ、さあ怖がれ、と言わんばかり。
怖がればいいのか、笑えばいいのか良くわからんところも良い。
私の場合は、さあ泣け、感動しろ、本当の自分に出遭いなさい、心を温めろ、という映画に疲れていた時期にこの作品を観たのが良かったのかもしれません。
本格ホラーが好きな方、きちんとした映画が好きな方、
泣ける映画が好きな方は観ない方がいいでしょう。
偏屈で、理屈っぽくて、自分でも参るくらいに迷宮仕様な精神を持ち、それでも時に直球勝負なものに心惹かれてしまう方に、お勧めします。
白いよ
母子幽霊‘俊雄’＆‘伽椰子’の白塗りがわざとらしくサービス過剰で、恐怖感半減。あれでは母子で“暗黒舞踏”の真似して遊んでるみたいで、微笑ましくなっちゃう。物語が論理的に理解できないのは、ただの幽霊話なんだし、不問に付すけど、恐怖の対象たるトシ＆カヤには、もう少しリアル感が欲しい。なんだかこの母子、元は割と‘普通の母子’だったような感じだけど、オッサンに殺されて化けてからは、人間臭い‘怨念’が感じられない、ただ破壊の衝動に駆り立てられているモンスターになってしまい、性格付けが中途半端。恐怖の対象としての説得力が欠けるかな、と。例えば『リング』（恐かったのは最初のビデオ版とＴＶドラマ。映画は恐怖ゼロ）の貞子は、生前は迫害される超能力者として哀愁を感じさせ、凄惨な死を迎えた後は‘ビデオの中の地縛霊’となり、「一ヶ所に留まりながらも移動し増殖する」というアクロバティックな技を持った現代的な「ゴースト」（＝映像用語にも‘ゴースト’ってありますね）として巧く機能していたように感じる。
そんな貞子と同じように、白い服と、長い黒髪を垂らして登場し、関節をグキグキいわせて奇妙な動きをし、地面を這いずり回る伽椰子ママだけど、上記の如くリアル感に欠けるせいで、イチイチ呪い殺しに出てこられると、段々こっちも慣れてきてしまう。悪いことに、後半に行くほどママと俊雄クンの出番は増えていたような気もするし。逆さまに登場する場面なんて、ちょっと御座敷芸的な印象も。
ただ、押入れや天井裏、隣室の物音など、日本の居住空間に存在する‘恐怖の隙間’を見つけるセンスは、或る意味、‘家屋と妄想の精神病理’（春日武彦）的で面白い。
話の時間軸が前後する構成は、１は半オムニバス的演出に留まっているけど、２では或る程度巧く活用されている。
