いま、会いにゆきます スタンダード・エディション

記憶を無くして夫のもとへ帰る妻。しかも６週間限定。別れがまた来るのが俳優も観客も全員わかっているから、共に物語に入っていける。竹内結子の可憐さは、こりゃあ中村獅童もやられちゃうだろうなあ、という感じである。ラストでなぜ「いま、会いに行く」のか、またなぜ結ばれるのかがわかったとき、ダムが決壊したごとくに涙があふれ出る。「ビューティフルライフ」のコンビによる作品だけに、映画的カタルシスは若干薄い。せっかく種田陽平がすばらしい美術を生み出しているのに、光の使い方はＴＶの延長だった。森とか、空とか、雨とか大事な要素が、巧の勤務先と同じ色合いなのだ。篠田昇に撮影監督をやってほしかった一作である。でも、脚本や堅い演出は見事であり、日本映画史に残る作品であることは間違いがない。

・同意↓中村獅童さんはいい役者さんですが、本作に限っては底々という程度だったのではないでしょうか？巧役に関しては、TVドラマ版の成宮さんの方が落ち着きがあって、原作っぽくて良かったと思います。映画の巧はしゃべり方や仕草に、もじもじ感が出過ぎてしまって、少し不自然に感じました。何か間違っても、息子に慰められるような父親ではないはずですから。
小説では、澪が巧を好きな理由が、運命だからとか関係なくても何となく分かったんですが、映画では今ひとつ伝わりづらかったです。原作は、巧の視点のみで書かれた作品だから、最も重要な役なのに、思いきったキャスティングをし過ぎちゃいましたかね。
・澪が現れる前の、巧と佑治の絆の深さを表すエピソードは「たっくんの為に、佑治ががんばる」的な物の方が良かったのにと思います。
・ノンブル先生は、小説では巧と澪をつなげる大事なキーマンなので、そのままの役で出ていてほしかった。
・竹内結子さんは何をやってもハマってしまうんですね、本作でも絶品です。

　中村獅童は若いのに役者としてはなかなかだと思うが、ここではミスキャスト。最後の種明かしまでが長く思えた。女性のセンスなら感動の物語なのかもしれないが。

愛すること、結ばれること、
添い遂げること・・・。

映画を通して、いろいろ
考えさせられました。

純愛物語と聞いていた。たしかに美しい愛の物語です。
オープニングからの立ち上がり、「あぁ、この映画も」
と感じる、なんとかしてほしい映画のなのかと…残念
だなと思っていたら、それもこれもすべては、時計仕
掛けのひとつでした。
こんな愛に出会えることはないのだろうか、こんな愛
に出会いたい自分がいるのだろうか…
恋愛ものに特有の歯がゆさもある。でも、このタック
ンの歯がゆさはどこか違う。この歯がゆさが下敷きに
なって、澪の愛のよりどころが、見ているものの心を
揺さぶってくれる。この揺さぶりが、本当に心地よい。
はじめて人を好きなること、はじめて人にやさしくす
ることを覚えたときの感覚を思い出さずにはいられま
せん。
あとは、もう涙が止まらない。本当に止まらない映画
です。
こんな恋愛をできたならと思いながら、ストレートに
美しいと思える映画です。
そして、竹内結子さんの、中村獅童さんとのキスシー
ン、29歳のタックンに再び抱かれる20歳の澪の演技は
本当に本当に体震えるくらい素敵です。