be found dead トーキョー/不在/ハムレット

　宮沢章夫、富永昌敬監督作品を含むオムニバス映画である。もとは宮沢章夫の小説「不在」から派生して出来た演劇「東京／不在／ハムレット」の制作過程をドキュメンタリーに映していこうと宮沢さんは考えていたが、あれやこれやで何故か（演劇とは別に）単独で映画を撮ることになった。とはいっても演劇に関連した一貫した主題が一つあってそれは映画の最後に死体を発見して終わるということ。
　見所はあの青山真治と阿部和重が絶賛した日本映画界の若手のホープ富永昌敬さん（２０代）の作品が所収されていること。富永さんの作品はまだ「亀虫」とこの作品しか発売されていないんでこの作品は貴重だ。富永さんの映画の特徴は「亀虫」のほうのレヴューに任せるとして、この映画のもう一つの見所の（個人的には富永さんくらい重要）宮沢さんの作品について少しレヴューをしたい。ちなみに宮沢さんは初監督だ。
　「わからなくなってきました」の作者として有名な宮沢さんの本作品所収の二編も、エッセイと同じく「どうでもいい」感覚が出ている（ちなみにこのどうでもよさは富永監督に近い）。一遍はおじさんのアパートでえんえんと話し合ってるバンドのメンバーが約１０分間フィックスのワンカットで映されている作品だ。そこには主人公らしき人物はいなくただみんなでしゃべってるだけだ。すげー「どうでもいい」感じがでててすばらしい。僕らはただ見ることしかできない。
　もう一遍。こちらは主人公（出張修理をする電気屋のおっさん）がいる。ただやっぱり「どうでもいい」感じが出てる。おっさんがクーラーの修理に行って直し、リモコンでピッとスイッチをつけてから、おっさんとおばさん（修理を頼んだ人）がカメラ目線になって（おばさんなぜか半笑い）、「すずしいですねー」「ほんとすずしいですねー」「はぁーすずしい」などとしゃべる。しかもけっこうそのショットが長い。そんな感じで要するに宮沢さんの「どうでもよさ」のセンスが見事炸裂した仕上がりになっている。