人のセックスを笑うな

何度でも繰り返し観たくなる。また、細部をリピートしてみたくなる、そんな映画です。

『犬猫』で小津か成瀬の再来か、とその資質が注目された井口奈己監督の満を持しての2作品目は、実はジャン・ルノワールに最も近いのではないかと思えてくる、あまりに日本人離れしたドライな快楽至上主義者のワイルドな1本でした。

井口監督にとって初の原作もので、どのようにアレンジしてくるか注目していたのですが、原作の匂いを消さず、自身の映画での勝負どころをしっかりおさえた見事な換骨奪胎ぶり。

舞台を東京から群馬に移し、ユリとみるめのキャラクターを役者の個性を生かしたものにスライドさせ、世界に主役などない、という『犬猫』同様の脇キャラへの均等な目配せ。

身体芸術、写真芸術、ドキュメント芸術をあっさり商業映画で実践してしまっていることの度量。

監督もそうですが、これからの日本映画の中心を担っていく役者たちの貴重な通過点として、最高の映画だと思います。

どうも、評価が分かれているようだけど、個人的には何度も繰り返し見たくなるような映画的な刺激に満ちた快作。すっとぼけていながら、独特のムードと類まれなユーモアを持ち、観終わった後の浮遊感と心地良さは格別だ。
とにかく、ミディアム・ショットで被写体を凝視する長廻しの、切なさと艶めかしさとリアル感が凄い。永作博美によれば、監督はシーンの撮影が終わった後も、「カット」の声を掛けずにフィルムを廻し続けたと言う。カメラを固定し、即興で演出(演じ）続けたと見間違う、役者たちの生理的なリズムに任せたような感覚。例えば、ひとり部屋で「Ａｎｇｅｌ」を聴きながら自堕落に服を脱ぎ椅子に腰掛ける永作であったり、リトグラフ刷りを黙々と続ける永作と松山ケンイチであったり、あるいは松山に1枚ずつ服を脱がせていく永作や、ベットインをした後ビニルの浮き輪を膨らませる事に興じるふたり、ラブホテルのベット上での何度も何度も繰り返される蒼井優のジャンプに、ラストの校舎の屋上シーンまで、そのワンショット、ワンショットのインパクトの強さと面白さはどうだ！！
どうにも好きになってしまった人を忘れられない、あるいは思慕を抱く人に想いが届かない心の揺れ動きを、映像のリズムで見せ切ってしまった事に感心する。
主演３人の見事なコラボ、中でも永作の、「腑抜けども」とはまるで違う役柄だが、相変わらずの圧倒的存在感が良い。

原作は読んでいませんが、映画としては評価が分かれる作品ですね…

私ははまったほうです。こういう映画もあっていいと思う。
確かに躍動感はありませんが、その分何気ない日常の美しさや
人の心の機微がじんわり伝わってきて、とても心地よく感じました。
前作の「犬猫」といい、この監督は独特の表現方法を持っていらっしゃる方だと思います。
カットや衣装もさりげないけどこだわっている感じで、とても良かった！

ただ公開時の宣伝では20歳差の危ない恋、なんてイメージが先行していたし、
今をときめく松山ケンイチの恋愛映画だからといってドラマチックな内容を期待していると、
まだ？まだ？？と思っているうちに映画が終わってしまうか、うとうと寝てしまうかも。
私が劇場で見たときは両隣の方ともに眠っちゃってました…

退屈と感じるか、味わい深いととるかは好み次第ですね。